1.固有色

固有色即物體的本色——一般可理解為日光下所顯示的顏色。人們在長期生活經驗中，對色彩因受光而起的變化，常?！耙暥灰姟?，有把色彩抽象化、概念化的認識趨勢。例如說到紅旗就是一片紅，森林就是一片綠，兒童畫則是最典型的。其實在外晃條件(主要是光)改變時，物體表面色彩決不是一成不變的，深淺固有不同，同時，正如成語“萬紫千紅”所表明，一個大的色彩品類中，色相也可以千差萬別。同是綠葉樹，雪松、冬青、香樟、黃楊、梧桐、側柏……綠得很不一樣，而且即使是同一種樹，春夏秋冬也在變。所以，認識固有色需要細致的觀察、比較，分析色彩三要素形成的色偏，一定要摒除概念化的認識障礙，這也是準確應用色彩的一個基本出發(fā)點。

2.光源色

不同光源具有不同的光色，在其照射下，會使固有色發(fā)生相應的改變。如白熾燈偏橙、熒光燈偏青、高壓鈉燈偏黃、高壓汞燈偏紫、電弧光偏青紫、月光偏藍灰，只有日光近乎白光，能較忠實地反映“固有色”，但即便日光，早晚、陰晴也有不同，清晨偏紅紫，黃昏偏橙黃，陰天偏藍。只是人們仍常常會以概念上的固有色去看待，忽視了光源色的染色效應。但在色彩設計上，這種忽視卻會造成一定的失?。喊滋炜慈ズ苊鼷惖牡仙昂煟谝归g白熾燈光的照射下，變成灰蒙蒙很不干凈的土色;健康的膚色在汞燈下一個個看去都顯出青灰的病容。此類光源色帶來的消極色彩影響，對于和光源色關系密切的室內設計等來說，尤其值得注意。

3.環(huán)境色

環(huán)境色又稱為“條件色”，是指物體由于周邊環(huán)境反光的影響，而發(fā)生的色彩細微變化。如竹林中的白房子，白色會泛綠;穿紅毛衣的少女，面頰下頦附近會泛紅等等。環(huán)境色是一種間接光色影響，它比起主光源來要微弱得多，所以多半只會對對象的陰面起作用，而在受光處則不能顯現。另外，環(huán)境色的顯色與作用對象的質地有較大關系，一般越光潔細膩，色彩明度越高者，受環(huán)境色影響越大;而質地粗糙，固有色較深暗者，影響甚微。盡管環(huán)境色對未受訓練的眼睛來說，很易被忽視，但仍是色彩現象的一種客觀存在，在若干因素積累的情況下，仍會顯示出積極或消極的結果。

4.空間色

色彩對象隨著距離的變遠發(fā)生色彩改變的現象稱為“空間色”。這可以說是一種色彩的透視變化，其基本規(guī)律是：距離變遠，物體固有色深者變淺淡，亮者變灰暗，同時色相會偏冷偏青。最明顯的實例是看遠山，不論黃土高坡、紅泥梯田或綠色植被，都被籠罩在一層青藍色中，明部略帶暖意，而陰面則距離越遠越偏藍，天氣晴好時尤甚。究其原因，仍是大氣中微塵對光的折射，除了使遠處物像清晰度降低外，還因其折射藍光，所以，造成這種偏藍的染色現象。空間色對城市大空間環(huán)境的色彩影響和空間感的顯現，有較明顯的意義。至于建筑繪畫等利用空間色來強調建筑環(huán)境的空間層次，更是不可或缺的。

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