色彩應用于環(huán)境創(chuàng)造有著悠久的歷史，原始人蟄居洞穴時，就已經開始了使用色彩裝飾環(huán)境的藝術活動。

1.中酷代的建筑色彩

我國古代建筑，無論是單體建筑的色彩運用還是群體建筑的色彩組合搭配，都是非常成功的，形成了一套獨具特色的色彩系統(tǒng)，其特色之一便是彩畫的大量使用而使建筑色彩鮮明華麗。據(jù)宋《營造法式》卷三十四記載，彩畫的種類分五彩、青綠、朱白三大類。朱白色系配上灰瓦很可能是唐朝建筑的主色;北宋綠色琉璃瓦大量生產后，唐代以赤白裝飾村以灰色的做法就顯得單調而不相稱，因此建筑外觀開始趨向華麗，梁枋斗拱也隨之變?yōu)樗纬餍械那嗑G系統(tǒng)，使檐下更為森肅清冷，整個建筑外觀更加明確生動;明清官殿黃綠瓦麗，青綠梁枋，朱紅墻柱，白色欄桿的風格，更成為中國古代木構建筑在一般人心目中的典型色彩特征。這種大面積使用朱、青、黃、白、金等原色的方法，效果強烈鮮明，在對比中尋求諧調統(tǒng)一，正是明清官式建筑用色的成功之處。

2.西方古代的建筑色彩

在西方，色彩最早也曾作為神權與皇權的象征應用于建筑環(huán)境之中，例如希臘羅馬時期，崇高的英雄主義之美是人們的審美理想，建筑造型拙樸完美，建筑色彩強烈華麗，多采用明快的對比色以表達歡樂的情緒。伊瑞克仙神廟中，愛奧尼克柱頭的盤蝸被涂上紅色再加金邊，與藍色的圓鼓形成對比。到羅馬時期，維特魯威在《建筑十書》中記載，當時的建筑材料已使用了磚、石灰、混凝土、木材、金屬材料和大理石等古材，因此建筑的色彩也更加豐富。

中世紀歐洲的拜占庭，羅馬風及哥特建筑則更多注重形式。與古典時期相比，色彩顯得陰暗、沉重。

15世紀以后的歐洲文藝復興時期，建筑的色彩也由灰暗的色調轉為明朗。但是對理性的過分強調，使文藝復興后期的建筑風格趨于僵化。被稱為“畸形珍珠”的巴洛克風格，是對這種僵化形式的突破，在色彩的使用上，表現(xiàn)為用色大膽，對比強烈。

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